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◎片 名 The Wire
◎译 名 火线 全五季 / 线人 全五季 / HBO 全五季 / 火线重案组 全五季
◎年 代 2002–2008
◎国 家 美国
◎电影类型 剧情 / 犯罪 / 惊悚
◎语 言 英语
◎上映日期 2002-06-02
◎IMDb评分 9.4/10 from 187,017 users
◎IMDb链接 http://www.imdb.com/title/tt0306414/
◎豆瓣评分 9.3/10 from 5,847 users
◎豆瓣链接 https://movie.douban.com/subject/1418199/
◎片 长 ≈60 分钟
◎导 演 克拉克·约翰森 Clark Johnson
◎编 剧 David Simon
◎演 员 多米尼克·威斯特 Dominic West
约翰·道曼 John Doman
伊德瑞斯·艾尔巴 Idris Elba
弗兰基·费森 Frankie Faison
小拉瑞·吉拉德 Larry Gilliard Jr.
伍德·哈里斯 Wood Harris
迪尔德丽·罗夫乔 Deirdre Lovejoy
维德尔·皮尔斯 Wendell Pierce
兰斯·莱迪克 Lance Reddick
◎简 介
IMDB排名第一的美剧。一开播就秒掉当时第一的《兄弟连》，被誉为美剧中的神作、有史以来最伟大的电视剧、美剧中的莎士比亚、该获诺贝尔文学奖的美剧、比纪录片还真实的美剧……
《火线》（英文：The Wire，又译为《监听风云》、《The Wire》）是一部美国电视剧，讲述了马里兰州巴尔的摩市警察与犯罪团伙间的交锋。全剧在巴尔的摩市实地取景，采用单机摄制。前罪案记者、作家大卫?西蒙担任本片的制片人兼领衔编剧。全剧由有线电视网HBO在美国播出，于2002年6月2日首播，2008年3月9日完结，共5季60集。
《火线》的每季集中表现巴尔的摩市的一个侧面。按照播出季顺序依次为：毒品交易、港口众生、官僚主义（英语：Bureaucracy）作风的市政府、无能的教育系统、平面媒体。本片起用了众多并不出名的性格演员。西蒙曾说过，尽管这是一部犯罪类剧情剧，但全剧“实际上是在讲美国城市，在讲我们如何共同生活。是要向观众展现群体对个体的影响，无论你是警察、码头工人、毒贩、政客、法官或是律师，你最终都必须妥协，效忠自己所属的群体”。
尽管没有获得巨大的商业成功，也没有赢得主流的电视奖项（f×k Emmy Award，这部剧应该得诺贝尔文学奖! Absof×kinglutely!），但《火线》依然得到了评论界的广泛好评，常被视为是有史以来最伟大的电视剧（The best TV show of all time!）。 本片以其对都市生活的忠实刻画，对艺术高度的不懈追求，以及对社会现象的深度挖掘而闻名。
制作
概念
据西蒙所言，他最初计划以创作伙伴艾德?伯恩斯（以前是负责调查谋杀案件的警探）的经历为素材，写一部警察题材的剧集。当年伯恩斯在调查毒品交易时，经常要进行监听，但却常常掣肘于警察部门的官僚主义作风，这让曾经在《巴尔的摩太阳报》担任专职罪案记者的西蒙联想到自己的痛苦经历。于是，西蒙决定把故事背景设置在巴尔的摩这个他所熟知的城市。他向市长提出拍摄请求，获得了首肯。西蒙曾与全国广播公司（NBC）共同制作过一部名为《凶杀：街头生涯》（Homicide: Life on the Street）的电视剧，该剧根据他的纪实小说《凶杀：杀人街年记》（Homicide: A Year on the Killing Streets）改编。当时，担任编剧兼制作人的西蒙常常因为节目的悲观主义论调同电视网主管争执不休。为了避免争执重现，同时也因为曾在迷你电视剧《街角》（The Corner）中有过良性互动，西蒙选择HBO作为《火线》的合作电视台。作为一家以标新立异闻名的电视网，HBO起初并不认可这样一部警察剧集，但最终还是同意制作首集。西蒙希望能通过本剧改变一部分观众的观念，但他并不认为这部电视剧能帮助解决其中反映的现实问题。
选角
本片弃大牌明星而改用众多性格演员的做法广受好评，演员们在片中的表演真实自然。他们通过荧幕展现了现实生活中的众生相，超出了人们对电视的预期。
本片的主演多是通过一系列的海选和试读会选拔出来的。兰斯?雷迪克（Lance Reddick）在多次试演了其他角色后，才最终得到塞德里克?丹尼尔斯（Cedric Daniels）一角。而迈克?肯尼斯?威廉姆斯（Michael Kenneth Williams）则仅参加了一次试镜就得以饰演奥马?利特（Omar Little）。
包括前马里兰州州长小罗伯特?L?埃尔利希（英语：Robert Ehrlich），牧师弗兰克?M?里德三世（Frank M. Reid III），因腐败和逃税被判入狱，如今成为广播节目名嘴的前警察局局长艾德?诺瑞斯（Ed Norris），霍华德县执行官（Howard County Executive）肯尼斯?乌尔曼（英语：Kenneth Ulman），前市长卡特?斯科默克（Kurt Schmoke）等巴尔的摩名流都在片中客串出演。巴尔的摩的大毒枭“小梅尔文”?威廉姆（Little `Melvin` Williams）则从第三季起成为常规角色，饰演一位教堂执事。他曾在八十年代被捕入狱，而艾德?伯恩斯参与了对他的抓捕行动。作为该片中同名角色的原型，杰?兰斯曼（Jay Landsman）警官在片中担纲饰演中队长丹尼斯?梅洛（Lieutenant Dennis Mello）。巴尔的摩警察局的警长加里?迪安德罗（Gary D‘Addario）担任该剧前两季的技术顾问，并作为常规角色饰演一位名叫加里?迪帕斯奎尔（Gary DiPasquale）的检察官。西蒙在《凶杀：杀人街年记》中曾对迪安德罗的工作有过影射，而迪安德罗和兰斯曼都被写入该书。
本片的演员中，有十余位都曾出演HBO首部一小时时长的剧情剧监狱风云（OZ）。其中J?D?威廉姆斯（J. D. Williams）、塞思?吉列姆（Seth Gilliam）、兰斯?雷迪克、瑞吉?E?凯西（英语：Reg E. Cathey）都饰演了重要角色。而《火线》中的其他主要演员，包括伍德?哈瑞斯（Wood Harris）、弗兰基?费森（Frankie Faison）、约翰?多曼（英语：John Doman）、克拉克?彼得斯（Clarke Peters）、多米尼克?伦巴多兹（英语：Domenick Lombardozzi）、迈瑟德?曼（英语：Method Man）也都有过亮相。
创作团队
同本片创作者、首席编剧、现场指导、执行制片的西蒙一样，大部分创作团队成员都参与过《凶杀：杀人街年记》以及艾美奖获奖迷你剧《街角》的制作。《街角》的老牌制作人罗伯特?F?科斯贝瑞（英语：Robert F. Colesberry）为本片前两季担任执行制片，并亲自执导了第二季的大结局，但他于2004年因心脏手术引发的并发症逝世。科斯贝瑞富于创造力，深得创作团队其他人的信任，西蒙将该片真实的视觉效果归功于他的杰出贡献。科斯贝瑞曾在剧中饰演一个小角色——警探雷?科恩（Detective Ray Cole）。科斯贝瑞的妻子凯伦?L?萨森（英语：Karen L. Thorson）也加入了创作团队。另一位执行制片是同样曾参与制作《街角》的妮娜?卡斯洛夫?诺贝尔（英语：Nina Kostroff Noble）。在科斯贝瑞死后，她与西蒙共同担任执行制片。
艾德?伯恩斯常协助完成剧本，他之前曾做过刑事警探、公立学校教师，也曾和西蒙在《街角》等项目中有过合作。他在第四季时成为制片人。该片编剧还包括三位广受赞誉、来自巴尔的摩以外的犯罪小说作家：来自华盛顿州的乔治?P?皮利卡诺思（George P. Pelecanos）、来自布朗克斯的理查德?普莱斯（Richard Price）以及来自马萨诸塞州波士顿的丹尼斯?莱汉（Dennis Lehane）。评论家在普莱斯加入创作团队之前，就常常将《火线》同普莱斯的一些作品（特别是《钟表匠》Clockers）相比较。除了参与剧本创作外，皮利卡诺思还担任第三季的制片人。皮利卡诺思曾说，他之所以被该片吸引，是因为能够有机会和西蒙合作。编剧拉斐尔?阿尔瓦雷斯（Rafael Alvarez）执笔写过几集的脚本以及观剧指南《火线：说出真相》（The Wire: Truth Be Told）。阿尔瓦雷斯是西蒙在《巴尔的摩太阳报》工作时的同事，也是一个富于港口区工作经验的本地人。另外一位本地人，独立电影制作人乔伊?卢斯克?凯肯（Joy Lusco Kecken）也为该剧的前三季写过剧本。《巴尔的摩太阳报》的写手、政治记者威廉?F?佐兹 （William F. Zorzi）在第三季加入创作团队，为剧组描写政坛带来丰富的经验。
剧作家兼电视剧制作人艾瑞克?欧文麦尔（Eric Overmyer）在第四季加入剧组，成为顾问和编剧。他也曾参与过《凶杀》一剧的制作。欧文麦尔取代了皮利卡诺思，后者为专于著述退出了制片团队，仅担任第四季的编剧。曾获艾美奖并在《凶杀》和《街角》中同西蒙有过合作的大卫?米尔斯（David Mills）也在第四季时加入了编剧团队。
该剧的导演包括曾执导过《凶杀》和《盾牌》（The Shield）的克拉克?约翰逊（Clark Johnson），以及曾执导过《黑道家族》（The Sopranos）的艾美奖获奖导演蒂姆?冯?帕顿（Tim Van Patten）。该片因导演简单而细腻的拍摄风格而颇受好评。在科斯贝瑞死后，导演乔?查普利（Joe Chappelle）作为合作执行制片人加入创作团队，并经常亲自执导拍摄。
单集结构
在HBO和其他一些国际电视网上播映时，各集之前会先播放前几集内容的剪辑，展示一些与后面剧情有关的事件。每集往往采取“冷开场”，即开场情节与后面的剧情内容并无接合点。接着荧幕转黑，切入开场音乐。然后是该片的片头，通过快速剪辑（该剧的正片中很少采用这种手法）展示该季的核心主题。演职员表叠加在片头画面上，而且只显示演员的名字，不注明其扮演的角色。另外，片头画面中也很少出现演员的脸。在片头之后会引用该集某一角色的台词。只有两集是个例外：第四季结局引用了一间空房子上的字——“巴尔的摩，传统的城市”（Baltimore, traditional）；在大结局中，引用的是贴在墙上的《巴尔的摩太阳报》中H?L?门肯（H.L. Mencken）的话。一集的内容涉及不同地点，多条故事线同时展开。各集结尾很少留下悬念，之后荧幕转黑，切入片尾音乐。
◎影 评
不夸张的说，《The Wire》绝对算得上是美国连续剧史上的经典之作，也是我这一生看过的最佳的连续剧。。说编剧可以得诺贝尔文学奖真的不夸张，这是一幅baltimore的社会众生相，也揭露了美国政府中司法，教育，社保体系中的漏洞，政客，商人，警察，罪犯，几百号人物，林林总总，主角个个刻画的丰满深刻， 对于体系中的漏洞描写的揭露的入木三分，整整五季从社会不同层面切入，构成一本当代社会醒世录。
这部连续剧的设置十分与众不同，很难将其定义为某种类型。在第一季，故事的主角包括了警察、法官、律师等所谓的白道到吸毒者、毒品贩子、抢劫者等所谓的黑道，故事主要描绘Baltimore市警匪之间的斗志斗勇。从第二季开始，《The Wire》虽然还是围绕着贩毒等因素展开故事，但人物逐渐加入了码头搬运工、政客、学校学生和老师以及媒体报刊等社会的其他层面，完整的呈现了美国社会的各个体系的互动。《The Wire》描绘了社会中形形色色的人们，可以算是美国市中心贫民区（inner city）、甚至整个美国的浮世绘。
虽说有警匪因素，但这部连续剧和传统的类型片完全不同，是美国少见的角色类（character study）作品，而不是24小时一类的商业情节剧。连续剧中所有的角色都异常真实丰满。比如连续剧中最大的反角之一Stringer Bell是个心狠手辣的黑帮老大，但却梦想成为一名真正的企业家；在他的床头摆放着Adam Smith的《富国论》。而连续剧人气最高的Omar Little则是一个抢劫犯；他非常讲道义，只抢毒品贩子，并施舍于周围的穷人；最绝的是，这个为人敬畏的江湖人物还是众人所不齿的同性恋。诸如此类的精彩设置比比皆是，粗粗一数大约有数十人之多，而每个人的情节又都可以独立成篇。作为连续剧第一季的主角，Jimmy McNulty在第二季和第四季甚至都没有出场的机会，而没有了他的故事依然十分精彩。
故事既由人物推动，那么其发展注定和一般连续剧不同。和商业片的直线因果（linear）叙事不同，《The Wire》的故事充满了随机性（randomness）和互动性（interaction）。剧情没有一点想当然，完全好像博弈论（game theory）一样，角色从自己的角度出发（比如好警察想抓贼、官员想升官等）并作出行动（action），而随之而来的是其他角色对其作出的反映（reaction）。用一句话概括，就是和现实生活十分贴近。事情的发展即在预料之外，又在情理之中，不得不叫人拍案叫绝。
但不论故事和角色如何发展，唯一不变的是连续剧的写实主义（realism）。《The Wire》的发展拿捏做作之处，亦没有因为主创对角色的同情或眷顾而使其命运有任何改变。和充斥了俗套（cliché）和定律的一般连续剧不同，观众很难根据观剧经验判断出故事或人物最后的结局。即使是主要角色，在《The Wire》也会随时有掉脑袋的可能。看《The Wire》唯一可以确定的只有两点：角色发展所透露出的悲凉的宿命感以及在看完连续剧后常见的终结感（closure）的缺失。在这方面，《The Wire》更像契诃夫的戏剧或德·西卡的电影，而不是传统好莱坞产品。
与之相符，《The Wire》在美学上选择了绝对的现实主义。这种现实主义体现在各个方面。比如音乐方面，剧中没有一丝用于烘托气氛的配乐，所有的声音和音乐皆来自于剧情中（diegetic sound）。在语言方面，剧中的人们都使用了极其生活的语言，其中充斥了大量行话和术语。而即使是一般人很难听懂、甚至完全不知其意的黑话，《The Wire》也不会提供任何解释（不管是通过字幕还是通过其他人物的口中）。片中甚至有许多演员原来就是警察或黑帮，很多看似不可思议的情节（如Omar从六楼跳下逃走）其实都是真人真事。这一切努力使得观众仿佛身临其境，好像自己就处在Baltimore的街边。
但艺术源于生活却又高于生活，《The Wire》许多精彩之处显而易见经过了高度的艺术提炼，最明显的就要数各个粉丝如数家珍的经典台词。和一般大片不同，《The Wire》中仿佛每人都字字珠玑。即使Marlo Stanfield这样不喜言语的角色也有不少让人记忆深刻的片段。如一次Marlo的一个手下告诉Marlo自己被Omar抢劫，要求Marlo不要收取这段时期的费用，因为Omar是和911恐怖分子一样的不可抗力。Marlo即曰：“我非美国政府，Omar亦非恐怖分子，他不过是一个拿着猎枪的黑鬼”（I ain’t the US government, and Omar ain’t no terrorist; he’s just a nigger with a shotgun）。这些语言不仅精炼，而且充分体现了角色个性。连寡言如Marlo者都如此，像Proposition Joe等人的长篇大论自然更加精彩。《The Wire》的台词不但远胜于现在多数电影的水平，甚至和好莱坞老片中最经典的台词（如《日落大道》）也毫不逊色。
能够塑造如此之多栩栩如生的人物和精彩剧情的最主要的原因是《The Wire》一流的制作团队，而其中功劳最大的又数这些出色的演员以及优秀的编剧团队。《The Wire》的演员虽然名不见经传，但各个功力了得，其中多名演员已经通过此剧上位。目前最成功的恐怕要数饰演McNulty女友的Amy Ryan，这名百老汇资深演员去年刚刚应为影片《Gone Baby Gone》获得奥斯卡最佳女配提名。
但演员水平再高最后还需依附编剧提供发挥的空间，而《The Wire》的编剧只能说是很好很强大。连续剧的主创David Simon作为资深Baltimore太阳报的记者，对城市的各个方面都深有了解；是他为《The Wire》设立了一个大的方向。而连续剧的其他编剧亦大有来头，如Dennis Lehane就是著名的小说家，其最有名的作品就是被Clint Eastwood改变成电影并一举赢得奥斯卡最佳影片的《神秘河》（Mystic River）。
如果仅仅因为制作精良，那么《The Wire》充其量不过是一部和《The Sopranos》相仿的爆米花大作。真正让《The Wire》鹤立鸡群的是其社会意义和社会责任感。《The Wire》对社会百态的描述并不居高临下。主创虽然有个人观点，但却没有任何希望说教的心态。与其相反，《The Wire》冷静生动的描述了社会各个层面，并通过对其他层面的描述增加了既有内容的深度。比如，《The Wire》最深刻的应该要数描述教育系统的第四季。通过四个孩子的境遇，《The Wire》展现了环境对儿童的主要性和决定性，并通过对孩子的描写为其他角色（这些孩子的经历即那些已经长大成人并成为警察、黑帮的角色的经历）提供了背景信息。虽然任何没有在美国成长的人对此剧的理解都可能非常有限（如黑人社区的败落等问题国际上知情的人数并不多，而且极具美国特色，有着复杂的历史和社会原因，在这里恕不多言），但其描述的其他诸多方面，如全球化对蓝领阶级的冲击、民主政治的黑暗面（如募集基金、交换利益等）、官僚和假大空政策的负面影响、教育硬性化分数化的不足以及媒体在网络时代的地位和变迁等问题却是一些大家都可以关注的问题。看《The Wire》，看到的是对社会现状的无奈和痛心疾首，以及对改革和变化的渴望和期待。可以说，作为社会的一员，察觉到《The Wire》中所描述的诸多尖锐问题并以此努力进步、推动改革是不可推卸的责任。
因为故事的题材和艺术上的选择，《The Wire》的商业性和受欢迎度一直不高。很多观众是对此题材不感兴趣，但更多的则是怕面对连续剧所描写的残酷的社会现实。如此一部并不流行的连续剧能够坚持着许多年不可不说是一个奇迹。写一本卖不出去的现实主义小说的成本可能不高，但连续五年耗资数千万美金制作一部敢于说真话、不受欢迎的连续剧却不能不说十分难得。因此，除却社会必要的多元化、言论自由和思想性不说，也只有在美国这种商业体制下，才能有这类的连续剧产生。首先，连续剧制作和播出方HBO是高端收费频道，基本没有广告，因此不用像FOX等公共频道估计收视率。第二，美国多样的利润渠道保证了连续剧即使在收视率不佳的情况下也不至于血本无归。像《The Wire》一样的连续剧只要保证有忠实的观众，就算观众数目不多也可从纪念品、DVD等销售中获得一些利润。因为这些商业元素，这部戏的主创们才可以在没有获得主流观众的认同的情况下不妥协自己的创作初衷，并根据本意完成这部杰作。
对于中国观众来说，一部在美国都不出名的连续剧自然也很少有人听说。加上其题材晦涩、翻译困难等原因，观者寥寥也就不足为奇了。但不论如何，如有机会观此剧者玩玩不能错过这个难得一见的连续剧。总而言之，有四类人不可不看《The Wire》：希望体验一流娱乐者不可不看《The Wire》；希望欣赏一流制作者不可不看《The Wire》；希望思考深刻命题者不可不看《The Wire》；希望了解美国社会者不可不看《The Wire》。
综上所述，将《The Wire》形容为现代美国的莎剧也并不过分。在这一年多的时间内，能够观看此剧可以说是我的荣幸。
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